Christopher Nolan cierra su trilogía de Batman en su conocida manera espectacular y ambiciosa con The Dark Knight Rises, pero la sensación de frustración y decepción es insuperable.

Tal vez era inevitable.

Tal vez nada podría haber estado a la altura de las expectativas establecidas por The Dark Knight en el 2008, que revolucionó e impuso la norma para filmes basados en libros de comics siendo a la vez exaltada y concebida para entretener a las masas.

Teniendo a Christian Bale como su atormentado superhéroe empezando con Batman Begins en el 2005, Nolan ha explorado las complicadas y conflictivas motivaciones de un hombre así como la posibilidad de grandeza y redención dentro de la sociedad.

Aquí, como director y coguionista, es implacable en remachar el terror, el dolor, la sensación de indiferencia y futilidad de una ciudad al borde del colapso y sin redentor a la vista.

Ciudad Gótica está bajo sitio de maneras recuerdan tonal y visualmente al 9/11; por un momento lo que obviamente es Manhattan queda aislado del mundo exterior.

En vez de parecer explotador, es sólo uno de muchos ejemplos de cómo el guión de Nolan y su usual colaborador, su hermano Jonathan, hace ver a la franquicia como una relevante reflexión de nuestros tiempos.

También entra en juego el robo de identidad, el colapso económico y la rebelión de los inconformes y desheredados contra los afluentes y acomodados.

Pero suceden tantas cosas aquí, y hay tantos nuevos personajes destinados a desempeñar una función significativa que The Dark Knight Rises se siente sobrecargada, y tristemente no tiene la chispa que le dio tanta vitalidad a The Dark Knight en el 2008.

La ausencia de Heath Ledger, quien ganó un Oscar póstumo por su personificación del anárquico y verdaderamente espeluznente Joker, es obvia aquí.

Uno se percata de lo crucial que fue la actuación de Ledger para darle peso a aquella película de Batman.

En comparación, The Dark Knight Rises es densa de trama, se obsesiona con el proceso, está cargada de diálogo explicativo y escenas retrospectivas que lastran el vuelo y a ratos — ¿lo digo? — la vuelven de plano aburrida.

The Dark Knight Rises contiene los impecables valores de producción que hemos llegado a esperar de las películas de Nolan; muchos miembros de su equipo primario están de vuelta, como el cinematógrafo Wally Pfister, el editor Lee Smith y los diseñadores de producción Nathan Crowley y Kevin Kavanaugh.

The Dark Knight Rises impone su peso, pero asume una imagen más lúgubre que sus predecesoras a medida que Ciudad Gótica cae en la desesperación y la ruina.

Pero la perspectiva de Nolan es tan fríamente cerebral que va en detrimento de la esencia emocional del film. Todo es fatalidad y ocaso.

Este es el problema cuando se es un cineasta excepcional y visionario. Con una vez que le dé al público algo extraordinario, éste espera que así lo haga siempre. Lo contrario es desilusión.